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【引用】[原创]吾安再论“左笔反书”(七)旁及写意  

2011-08-15 15:47:21|  分类: 吾安老师 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 左手执笔,书写反字与长期传统书法知识与技能的积累为左笔反书的诞生作好了武器弹药的装备,下一步应该是战略布阵的问题了。

 有一则书论 [ 郑板桥论黄庭坚 ] 引起了我的注意。

“与可画竹,鲁直不画竹,然观其书法,罔非竹也。瘦而腴,秀而拔;欹侧而有准绳,折转而多断续。吾师乎!吾师乎!其吾竹之清癯雅脱乎!书法有行款,竹更要行款;书法有浓淡,竹更要浓淡;书法有疏密,竹更要疏密。此幅奉赠常君酉北。酉北善画不画,而以画之关纽,透入于书。燮又以书之关纽,透入于画。吾两人当相视而笑也。与可、山谷亦当首肯".

                                                 注:与可、 酉北、鲁直、山谷均为人名。

这段书论阐述了书画之间的笔墨互通关系。

由此使我思考起左笔反书的大章法问题。

苏东坡曾这着样评论黄庭坚“鲁直以平等观作欹斜字以真实象出游戏法以磊落人书细碎事,可谓三反。”其中的三个观点值得借鉴:

“平等观”

 是指黄庭坚为人处事不激、不励、平和,但他在书法上的表现却反其道而行之,创造出了历史上难与其相提并论的欹斜字。各家评论山谷书法时,分别运用了“欹倾侧媚”、“侧险为势”、“欹侧之势”、“侧笔取妍”、“偏斜”等词语进行表述,充分说明 “欹” 、“侧”是山谷书法上的一个重要特征。

“游戏法”

是指山谷书法与其为人处世的实在作风大相径庭,追求独出心裁,东坡以“游戏法”论之,非常确切。

所谓“游戏”,是指冲破规矩自我做古偏激极端的书法创作特色 。宋朝书法的苏、米、薛、蔡,没人能象山谷书法那样自我作古面貌一新者。其师古人不被古人所囿,比其他书家在探索的路途中走的更远、更加艺术化他以缓慢的笔调流淌出激荡的线条,以欹侧聚散的布白展现龙飞凤舞的体势,以点画狼籍的情调构成天女散花的章法,无不透露出作者轻松有味的“游戏”心理。

“以磊落人书细碎事”

 是指山谷为人光明正大,为官清正为人耿直,胸中洒脱磊落,毫无隐晦之事可言。其在学术上,不强分门派,在仕途上虽屡遭挫折,但丝毫未动摇其君子之心。

追求“欹” 、“侧”;以“游戏法”对待书法;“以磊落人书细碎事正是吾安左笔反书欲寻求之道。

 

继续使我思考的问题是如何创出一种有别于传统的新章法

       书法出于他的实用本能,受到了两条特别的限制:

                      1)  受横、竖格中的 行与列的分布规律的限制;

                  (2)  受真、行、隶、篆既成书体不能混用的限制

     要能从这两条“交通黄线”上通过,只有求助于不受此两条限制的绘画艺术。特别写意画。

[原创]吾安再论“左笔反书”(七)旁及写意 - 吾安 - YONG_1936 [吾安] 的博客

                                                    图一:《毛竹》欹侧之势、虚实有致      

                                                    书法一:     汉高祖 “大风歌

 

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                                    图二:〈雨中荷花〉虚的更虚 实的更实       

                                      书法二:      同窗六载 情谊永远

 

 

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                                     图三:〈水面荷叶〉大起大落 大白大黑     

                                     书法三:         即时命题 手足晴深

 

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                                       图四:〈花叶相映〉空灵设章 突出关系    

                                    书法四:       碑刻作品         春江花都

 

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                                  图五:〈荷池写意〉大红大绿 和谐共存     

                               书法五:       山登绝顶吾为峰  (诸体共存)

    从此吾安之左笔反书走出了一条:“是字,似画”的新道路!

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